作者电影拍得再多再好，谁会去看？还是有人看的，比如洋大人，对有些人来说，洋大人的一句称赞，得上100个国内电影圈人士的捧。

所以他现在搞到了资本，还了间接跟制挂钩，现在更是站到了德地上面，然后…然后只能这样了，有些东西，连太祖都搞不定，他又怎么可能去碰石呢。

这也是大国的通病，你必须考虑平均值，而不是一小撮人的需求。”＊＊＊“这么说吧，理想中的电影工业…不，现在只能说电影行业…是个金字塔，最下层的是制作烂片的电影，每年都会产各几乎上不了大银幕，只能以最为低廉的VCD、DVD发行的作品。

第五层是最上面一层，他们都属于大师级的导演，有着属于自己的，充满开创或能影响到很多人的学风格。”“我想要站在第四层，奢望一下第五层，但实际上在第三层和第四层之间的。”

当然，他也绝非无的放矢，总结的五个层面虽然有些糙，但大上的确如此，没有电影市场了。

而这个引导是需要一一来的，连黑泽明都慨提升观众的审很难，有些人却始终觉得观众不会欣赏自己的作品是他们的错。”

而没有四五层，一二三层的人再多，也不过是低矮的破房，建不起楼大厦。”“中国电影行业的问题就在于，四层的人太多了，没人愿意在一二三层呆着，所以不够牢固的基础支撑不起整个系。”

作为站在前台的人，加上本也足够瞩目，李旭多少要给自己人设，于是就借着这次访谈将自己摆在了为“为中国电影崛起而不惜牺牲自己未来成就”的位置上。

“我想要在四层，然后奢望一下五层，但我实际在三层和四层之间。比起个人的想法和成就，我更希望能培养足够多的，能支撑起三层的人才，对于整个电影行业而言，那才是长久之。”

而一代人有一代人的使命，他能的就是在另一个时空的基础上，尽可能让电影市场更加规范，对想要制作好电影的人更加友好。再说了。

但时不时也会兼顾思想的，或拥有自己独特学的东西。到底了第四层，基本上就是一些很独特的，个人风格很烈很明显的电影人，他们的作品大多都属于作者电影，比如第六代的王小帅、贾樟柯等等。

“这五个层面虽然层层递减，但又相互依靠，没有一二三层的基础，四五层不过是空中楼阁，无源之、无本之木。

“拍电影是需要钱的，如果不谈钱，如果没有那些赚钱的电影，那么投资人为什么要给你投资，让你拍你想拍的电影？”“观众的审是需要引导的。

李旭懒得这些，他之所以将王小帅这些人归到第四层，将自己放在第三层和第四层之间，只不过不想直接冲突罢了。

“但是第五代、第六代导演都在欧洲三大电影节拿过奖，你最近也拿了戛纳最佳导演。”杨澜提醒地说。

“是这样没错，”李旭再次“但是，就像我刚才说的那样，中国是一个大国，有着十多亿的人，不同地区的人，需要的神生活也不同，要取最大公约数很难。

“因此，对我来说，多拍一些既能让观众喜，又能让他们看过之后思考一二的电影，才是最重要的事情。”李旭对杨澜如此说。罗不是一天建成的。

“如果你拍了几讨好观众的作品，你就丧失了自己的审能力，那么除了说明你容易受别人影响，不适合导演，不适合搞艺术，还能说明什么呢？”

这些人已经是冢中枯骨，未来的中国电影行业，已经没有他们的位置了，对于他来说，如果想要为中国电影事，资本和文艺圈那些尸位素餐的准官僚，才是真正的拦路虎。

只要他将“为中国电影崛起而不惜牺牲自己未来成就”这个，执导的电影一直在某个准之上，以后就算传他跟很多姑娘有染…

的时候要学苏联，转向市场经济了自然应该学国，欧洲、日本是不行的。”

往上一层是平庸的电影人，他们的作品没什么缺，但也没什么亮，偶尔会有一些不错的作品可以登上大银幕，大分还是走线下发行渠。往上第三层就是很不错的电影人，他们知观众的喜好，也愿意去迎合观众的喜，作品大多像快餐。

“我们需要的是一个良好的循环，确保大多数电影能满足观众的基本神需求，确保少分电影能提升观众的审，确保有电影基金去支持有才华的电影人制作自己想制作的电影，确保年轻人能尝试新的东西。”

现在已经在传，至少天涯上面说他包养了刘亦菲和刘诗诗的八卦数不胜数，但是，就像胜利者不受指责，只要成绩足够，才佳人只会是让公众项目。